这部电影以前曾经看过，那是在遥远的八十年代，在生产队的电视房里，19吋的黑白电视机放在舞台上，舞台下是一排排木板钉成的凳子，摆满了曾经作为马圈的五间房子。如果电视台有时上演一部好片子，比如《桥》、《瓦尔特保卫萨拉热窝》，这五间房子都会挤满了观众----那是一个文化极度匮乏的时代，农民自己家里还没有电视机  。
    这么多年过去，对这部电影的情节已然丝毫没有印象，昨天晚上从10：30开始用了一个多小时专心把它看完并截屏制成一部动画，而今天早上仍然按部就班在4：30就起床去跑步，我自己心向奥运坚持锻炼身体的毅力而暗暗佩服着我自己  。
    与《十七岁的单车》有相同的一个故事结节，就是主人公都是好不容易找到一个自己喜欢且能挣钱糊口的工作，而这工作离不开自行车。主人公高高兴兴骑着自行车去工作的时候，自行车突然就被人偷走了。而那自行车就是工作就是吃饭的家伙，丢了它就等于丢了饭碗。于是，导演围绕主人公找自行车，铺展开整部电影的故事  。
    导演V.德·西卡在处理这部电影时，对一些细节处理得十分到位，叫我喜欢，比如Antonio和儿子在寻找自行车的过程中突然遇雨，在躲雨时孩子摔的那一跤。比如Antonio偷自行车被抓获，儿子Bruno在人丛中拾起父亲丢落的帽子，然后掸掉上面的灰土。细节的真实是一部电影作品的生命，这也是我在观赏电影时所苛求的  。
    影片的背景是第二次世界大战后的罗马，战后的意大利尽管混乱、贫困，但是人心基本还是纯朴善良的，Antonio几经奔波，仍然没能找回自己的自行车，一念之差去偷别人的自行车却被扭获。在影片的结尾，如果处理成Antonio被送往警察局并处徒刑或罚款，似乎更合情理也更增强了影片的剧情。但是那些人见Antonio不像一个真正的小偷且身边跟着一个可爱又可怜的孩子，出于恻忍和同情，最后将他放了。导演这样处理影片的结尾，使之失色不少。
    自行车=工作，工作=生命，因此车=生命。 在那个年代，这就是现实  ！
    想想从前，我上学的时候，自行车虽不致于与生命划等号，但它无疑也是一件奢侈之物  。

《偷自行车的人》，意大利影片。1948年生产。C.柴伐蒂尼根据同名小说改编，V.德·西卡导演。该片为新现实主义电影的代表作之一。它通过第二次世界大战后意大利工人的悲凉遭遇，反映了当时意大利的社会状况。影片情节简练，笔触细腻，无论是思想内容还是艺术形式，都对当时及后世的电影艺术产生了深远影响。影片的写实手法不仅表现在实景拍摄上，如主人公破旧的服装、简陋的住房、罗马脏乱的街道、匆匆往来的行人等，还表现在采用了直接叙述的方法，以丢失的自行车为线索，深入到社会的各个角落，表现出社会的贫困、危机以及它们带来的后果：失业、黑市、卖淫、人的自私等。并通过这些表象去揭示政治的  、经济的甚至哲理的深层内容。1958年，在布鲁塞尔国际博览会上，评为电影史上12部最佳影片之一。本片还开了电影史上首次全部使用非专业演员的先河。荣获第二十二届奥斯卡最佳外语片奖、金球奖特别奖。

另：哪位笨拙的博友想学制作动画技术，请尊我一声“老师”  。